Noro bogati Azijci prikazal razkošen življenjski slog azijskih izjemno bogatih, hkrati pa pripovedoval iskreno zgodbo o ljubezni, družini in kulturnih razlikah. Namesto da bi se osredotočil le na bliskovit spektakel, je ta film občinstvo popeljal skozi zapletenost generacijskih pričakovanj in boj za uskladitev preteklosti s sedanjostjo. Bleščeč prikaz mode, dih jemajoči kraji jugovzhodne Azije in občasen predrzen humor so dopolnjevali njegovo očarljivo pripoved.
Pod plastmi zlata in blišča se skriva starodavno iskanje sprejetosti in izzivi utiranja lastne poti v svetu, prežetem s tradicijo. Za tiste, ki ste uživali v tem epskem prikazu bogastva in duše, naj vas subtilno spodbudim k podobnim filmom, kot je Klub veselja in sreče za globok potop v generacijske zgodbe in devet drugih, ki potešijo ta apetit po zgodbah, ki pritegnejo srce in hkrati služijo kulturni obogatitvi.
Vsem fantom, ki sem jih prej ljubila (2018)
(Netflix)
Vsem fantom, ki sem jih prej ljubila , postavljen v dobi digitalnega vsega, se odloči za zastareli čar črnila na papirju. Naša protagonistka, Lara Jean (Lana Condor), je vržena v nemir srednješolske drame, ko njena skrivna ljubezenska pisma po nesreči pricurljajo v javnost. Sledi lažno razmerje s srčnim izbrancem Petrom (Noah Centineo), ki naj bi rešil obraz, postreže s slastno mešanico komičnih nesporazumov in pristnih občutkov.
Med zaklenjenimi zasloni, ki vzbujajo nostalgijo, in vzkliki Yakult se film umetelno dotakne pristne nerodnosti in hrepenenja mladostnikov, hkrati pa nas spomni na brezčasno moč pisane besede – tudi v dobi Snapchata.
paige od mladega sheldona
Slovo (2019)
(A24)
Medtem ko se večina družin morda izogiba temi bližajoče se pogube, se klan našega dragega protagonista Billija (Awkwafina) loti ambicioznega projekta: lažne poroke kot zvijače, da bi se poslovili od svoje neozdravljivo bolne matriarhinje Nai Nai (Shuzhen Zhao). Kar sledi, ni žalostna žalostinka, ampak živahna simfonija potlačenih čustev, nerodnih srečanj in univerzalnega plesa med vzhodnimi tradicijami in zahodnjaško občutljivostjo.
Režiserka Lulu Wang oblikuje zgodbo, v kateri jezikovne ovire niso zgolj jezikovne. Pravi sijaj Slovo ni le v svojih duhovitih izmenjavah besed, ampak v svojih pregnantnih premorih, ki zadržujejo celotne pogovore v tihih pogledih. V svetu, kjer nam pogosto govorijo, naj pustimo vse ven, je tukaj film, ki šepeta: Včasih je prav, da vse zadržimo.
Vedno bodi moj morda (2019)
(Netflix)
Sasha (Ali Wong) in Marcus (Randall Park), zaljubljenca iz otroštva, se sprta, potem ko se je najstniško srečanje pokvarilo, in se leta pozneje znova združita. Zdaj je ona kulinarična kraljica, on pa še vedno vse ugotavlja v isti soseski. Sledi prijetna jed romantike, humorja in neizogibne gravitacijske privlačnosti prvih ljubezni. Seveda preverja okvire rom-com tropov, a doda tudi kanček azijsko-ameriške začimbe, ki je še posebej manjkala v hollywoodskem ne ravno talilnem loncu.
Vedno bodi moj morda ni samo zgodba o vnovični ljubezni, ampak tudi praznovanje kulturne identitete, družinskih vezi in neustavljive privlačnosti doma (tudi če je zavito v krinko norca, navdušenca nad klimatskimi napravami).
Klub veselja in sreče (1993)
(slike Buena Vista)
Klub veselja in sreče se poglobi v vročo temo generacijskih ločnic, kulturnih migracij in vedno nedosegljivega iskanja prevlade v mahjongu. Film, postavljen v ozadje, ki šviga med živahnimi ulicami San Francisca in širokimi pokrajinami predrevolucionarne Kitajske, spretno niha med srce parajočimi zgodbami o žrtvovanju in lahkotnejšimi, skoraj komičnimi napačnimi koraki asimilacije.
Temelji na literarni mojstrovini Amy Tan in razpakira leta družinske prtljage, ne da bi bilo treba prenapolniti svoj kinematografski kovček. Pravi čar? Opazujte, kako se zgodbe razpletajo in razkrivajo ne le bolečine in stiske materinstva, ampak tudi prastaro napetost med vrednotami starega sveta in sanjami o novem svetu.
Polovica tega (2020)
(Netflix)
Postavljeno v zaspano mesto Squamish, Polovica tega sledi Ellie Chu (Leah Lewis), ki ni tipična zaljubljena najstnica, temveč stranska esejistka, ki pomaga tekmovalcu (Daniel Diemer) privabiti dekle (Alexxis Lemire) svojih sanj. Toda tukaj je preobrat – Ellie skriva skrivaj zaljubljena v isto dekle. Kar se odvija, ni le zapleten ljubezenski trikotnik, ampak raziskovanje odraščanja v prijateljstvo, samoodkrivanje in številne vidike ljubezni.
Film ne ponavlja le srednješolskih klišejev; gre globlje in svoje like (in gledalce) spodbudi k dvomu o resnični naravi povezanosti. Med izmenjavo poetičnih besedil in nerodnimi poskusi spogledovanja, Polovica tega je nežen opomin, da je včasih najti samega sebe lahko tako srečno kot najti ljubezen.
Iskanje (2018)
(Sony Pictures Releasing)
Iskanje nas povabi v na videz običajno življenje Davida Kima (John Cho), očeta, ki je postal amaterski detektiv, ko njegova hči Margot skrivnostno izgine. Namesto znanih mračnih uličic in slabo osvetljenih kleti naš protagonist brska po digitalnih odtisih na Facebooku, FaceTimeu in drugih virtualnih sferah, za katere smo verjetno vsi krivi, da porabimo preveč časa.
Film spremeni naše vsakdanje zaslonsko življenje v srhljiv triler, ki nas opominja, da skrivnosti še vedno najdejo svoje senčne kotičke v dobi prevelikega širjenja. Iskanje ne gre le za iskanje Margot; je pameten komentar o paradoksu sodobne povezljivosti, kjer je lahko nekdo hkrati preveč izpostavljen, a spregledan.
Nikoli za vedno (2007)
(Umetniška zveza)
Raziščite notranje življenje Sophie (Vera Farmiga), Newyorčanke, katere na videz popolna zunanjost skriva vihar potlačenih čustev in nedovoljenih zvez. Ko se sooči z moževo neplodnostjo, naša pogumna (ali pa je predrzna?) protagonistka išče nekonvencionalno rešitev in se zaplete z Jihahom (Ha Jung-woo), priseljencem z lastnimi sanjami in dilemami.
Režiserka Gina Kim nam ne postreže preproste zadeve na pladnju; razkriva zapleten recept kulturnih presečišč, kriz identitete in dolžin, ki bi jih človek lahko dosegel zaradi ljubezni – ali njenega faksimila. Nikoli za vedno ne gre le za kljubovanje družbenim normam; posega v osebne meje, zaradi česar se sprašujemo, kje se konča žrtvovanje in začne samoprevara.
Chan je pogrešan (1982)
(New Yorker Films)
Chan je pogrešan je film, ki izziva stereotip, Vsi Azijci so si podobni, medtem ko predrzno sprašuje, Ampak ali si videl Chana? Ta črno-bela indie poslastica, postavljena v živahno okolico kitajske četrti San Francisca, sledi Jou (Wood Moy) in Stevu (Marc Hayashi), dvema taksistoma, ko prečkata zmedeno mrežo kulturnih identitet in nesporazumov v iskanju skrivnostni Chan.
Ta film ni tipičen detektiv noir; režiser Wayne Wang ( Klub veselja in sreče ) postreže z mojstrsko mešanico humorja, družbenopolitičnih komentarjev in ravno pravšnje količine domislic. Chan je pogrešan ni le iskanje pogrešane osebe, temveč prizadevanje za razumevanje večplastne azijsko-ameriške identitete.
Gook (2017)
(Filmi Samuela Goldwyna)
Gook je film, ki uspeva biti hkrati sodoben in klasičen. V tej zgodbi brata Eli (Justin Chon) in Daniel Park (David So), oba korejskega rodu, vodita družinsko podjetje, trgovino s čevlji v Los Angelesu. Brata se ujamejo v nemirih Rodneyja Kinga leta 1992, ko je njihova trgovina oropana, njihova soseska pa zdesetkana.
Film je močno in ganljivo raziskovanje rase, razreda in identitete v Ameriki. Je tudi presenetljivo smešen film, zahvaljujoč ostremu in duhovitemu pisanju režiserja Justina Chona. Chon odlično združuje čustvene in komične vidike slike, rezultat pa je delo, ki je uspešno na obeh straneh.
Reševanje obraza (2004)
(Sony Pictures Classics)
lepotni števec polemike
Dobrodošli v svetu Wil (Michelle Krusiec), mlade kitajsko-ameriške kirurginje, ki obvlada umetnost usklajevanja svojega skritega lezbičnega ljubezenskega življenja in nenadnega prihoda njene noseče, neporočene matere Ma (Joan Chen). Če ste mislili, da so bile vaše družinske večerje nerodne, počakajte, da zaplujete v razburkane vode kulturnih pričakovanj in sodobnih želja v Flushingu v Queensu.
Režiserka Alice Wu (ki je tudi režirala Polovica tega ), v osvežujočem pridihu, nam ne ponudi samo zgodbe, ki prihaja na dan, ampak vrže čudovito zgodbo o starejši ženski, ki ponovno odkrije ljubezen. Reševanje obraza ne gre le za maske, ki jih nosimo; je praznovanje pogumnih trenutkov, za katere se odločimo, da jih izgubimo.
(predstavljena slika: Warner Bros. Pictures)
