Intervju s skladateljem 'Griselda' Carlosom Rafaelom Rivero

Slika: Carlos Rafael Rivera

Pred kratkim smo z veseljem razpravljali o glasbi najnovejše Netflixove kriminalne drame, Griselda, z dvakratnim emmyjem nagrajenim skladateljem Carlosom Rafaelom Rivero.

Griselda je omejena kriminalna dramska serija, ki so jo ustvarili Carlo Bernard, Ingrid Escajeda, Doug Miro in Eric Newman. Serijo je režiral Andrés Baiz, avtor glasbe pa Carlos Rafael Rivera.

Sofía Vergara je igrala glavno vlogo Griseldo Blanco in bila izvršna producentka.

Preden se je sprehodil po Griseldi, je Carlos Rafael Rivera delal na mini vesternu Brezbožni in virusna drama Kraljičin gambit .

shai hulud

Kako ste se prvič vključili v Griselda ?

Carlos: To sem izvedel pozneje, a Griselda je prišla zaradi Tori Fillat [Netflix direktor glasbene produkcije] iz Netflixa, ki je z menoj sodeloval pri nekaj drugih projektih, je priporočil, da tega naredim Ericu Newmanu, ki je producent. Eric Newman me je poklical in Erica poznam skozi leta, ker sem bil mentor njegovemu očetu Randyju Newmanu, ki je čudež, da sploh omenim njegovo ime, ne da bi zvenelo, kot da ti lažem. Vendar sem prišel k njemu kot mentor preko USC [Univerza Južne Kalifornije] ko sem bil tam študent, saj so izvajali mentorski program. Lahko sem samo hodil na seanse in ga gledal, kako dela. Vsa leta sva ostala v stiku in človeka poznam že skoraj 20 let in včasih sprejme moje klice. Torej, to je super.

Kakorkoli že, bistvo je, da je njegov sin producent. In delal je na tej oddaji. In poklical me je in me vprašal, ali želim to narediti. Tako smo začeli delati. Potem sem se začel pogovarjati z Andijem Baizom, režiserjem, in to je bila odlična izkušnja.

Kako bi opisali svoj rezultat za serijo?

Carlos: To se je rodilo iz mojih pogovorov z Andijem Baizom. Poskušali smo najti nekaj, kar bi odražalo čas, to so 70. in 80. leta. In to je narko zgodba, zato vedno pomislim na Scarface. To je film, katerega velik oboževalec sem odraščal in ima veliko sintetične glasbe. V bistvu sva začela s seznamom predvajanja, ki ga je [Andi] sestavil iz sintetične glasbe, in mi ga je poslal. Potem sva se pogovarjala o tem, a nisem nič napisal. Pogovarjala sva se, kar je bilo zabavno.

Ker ni bilo Hej, napiši nekaj in povej, pa ti povem, kaj si mislim, kar se običajno zgodi. Tokrat je bilo več, nadaljujmo o tem. Poglejmo, ali lahko najdemo, o čemer govorimo. Seznam predvajanja je bil neverjeten. Potem sva se začela pogovarjati o klasični glasbi in naredil je seznam predvajanja klasične glasbe. In ko sem to slišal, sem si rekel, človek, to bi lahko bilo - ker je vedno večje od življenja.

Ko imate takšne zgodbe, like, kot je ta, ki se berejo kot laž, in njihove zgodbe, ki jih poveste nekomu drugemu in jih delite z nekom drugim, in so kot, kaj!? Naredila je- Kaj je naredila!? Torej morate glasbeno razmišljati, da bi bilo pisanje glasbe, ki se ujema z nepotrebnimi stvarmi, lahko napaka. Ali pa lahko igrate zadržani rezultat.

Toda pomislili smo, zakaj ne bi bilo operno? Kaj pa, če njeno zgodbo obravnavamo kot operno zgodbo?In potem se je iz te ideje rodila glasba.

Griselda. Sofia Vergara kot Griselda v 101. epizodi Griselde. Kr. Z dovoljenjem Netflixa © 2023

Jacob: Ona [Griselda] se je zagotovo zdela večja od življenja in glasba je to odražala. Mislim, da so se kar nekaj likov zdeli večji od življenja.

Carlos: Ja, ne, bilo je super, človek. Ker, mislim, nekateri liki, v katere sem se zaljubil,v oddaji vidimo lik, ki se imenuje Rivi. Vsakič, ko sem dobil sceno z njim, sem komaj čakal, da delam na sceni, ker je prežvečil sceno.Svčasih so stvari tako pretirane, da jih ne berejo tako.Samo berejo. in mislili bi, da bi bila to napačna pot. Ampak bilo je, kot da bi se zabavaliproces pripovedovanja zgodbe.

Torej, z vsemi temi znaki, jih lahko še bolj udarite. Ker če razmišljate o operni glasbi, sta to čembalo in zbor, trop.Kadar koli si predstavljate besedo zbor, verjetno pomislite na epsko, kajne?torej pevski zbor je bil del tega.

Imeli smo pevski zbor z orkestrom. Potem je bila ideja čembalo v klasični dobi; med opero, ko je nekdo delal ekspozicijo nekega lika ali pa bi lik začel podajati razlago, naredili bi tako imenovani recitativ,ki je kot čembalo igra akord,je kontinuum,igrajo in gredo, zdaj bomo stopili v stvar *posnema akord*. Ta zamisel je bila koncept za njene govore, ker bi imela te govore, in kaj če bi jih spremljalo čembalo? Najpomembneje je, da je bil Andy v to.O tem ne bi razpravljali, če se on ne bi ukvarjal s tem.Ne vem, o čem bi se pogovarjali. Ampak to ne bi bila opera.

Zato je zame vedno pomembno, da to delim z drugimi, ker je običajno zelo sodelovalen proces. Ni tako, da grem, no, delali bomo opero. Ne, bilo je sodelovanje postopek.Ko sem začel pisati, sva bila mentalno že vključena, in od tam je pravkar vzletelo.

Jacob: Ironično je, da omenjaš Rivi, ker sem poslušal zvočni posnetek, potem ko sem prepil vseh šest epizod. In ko sem šel skozi različne teme vsakega od likov, je bila tista, ki mi je pritegnila uho, Rivina. Skoraj je predrzen, vendar te je takoj pritegnil, ko se je njegov lik pojavil na zaslonu.

Carlos: Mislim, da je [Martín Rodríguez] skoraj neznan igralec. Mislim, da je veliko igralske zasedbe tako rekoč neznanih, vsaj ameriškemu ali svetovnemu občinstvu na nek način. Nekateri med njimi so kar nekaj delali na latinskoameriški televiziji.Veste, mislim, da je imel približno 1000 sledilcev na Instagramu. In komaj čakam, da vidimkjer je zdaj.

Verjetno je pri 10.000 in čez vikend. Upam, da bo še naprej delalker sem postal oboževalec. Navsezadnje je takšno delovanje predano. In je odličenuspešnosti.In ne želim govoriti samo o njegovi uspešnosti. Sofía Vergara ubil, in mislim, da teh intervjujev ne bi dobili in podporo Netflixa, če vloge ne bi izpolnila. ker jazbi bil, tako kot kdorkoli, prestrašen zaradi predpostavke. Spoznan je po komediji, veš, in potem ona stopi na ta svet inkar naenkrat, ko sem gledal dnevnike, sem si rekel, Oh, človek, in jaz tudi resnično spoštujem vizijo Andija Baiza.

Imajo izkušnje iz Narcosa, on in Eric Newman. Torej obstaja resnično jasno razumevanje obrti in kako povedati narko zgodbo. In tukaj je skoraj tako, kot da so se povišaliin iz nje pograbil nekaj fantastičnih elementov podprl njen nastop, kjer je dostavljeno.Tako da nikoli ne veš kako se bodo stvari obrnile. In bil sem navdušen, če sploh kaj, da bom postal del nečesa, kar se je zdelo posebno.

4. krilo

Nisem vedel, ali se bodo ljudje tako kot ti prepivali. Bil sem samo ponosen, da sem si rekel, Oh, moj bog, zavezali smo se, veliko smo tvegali,od glasbe do vsega drugega, kar si je zamislil Andi. Torej, brez dvoma sem zdaj velik oboževalec Andija Baiza.

Slika: Martín Rodríguez kot Rivi – Netflix

Jacob: Z glasbo se zdi, da gre za veliko sodelovanje. Je bilo veliko prostora za eksperimentiranje?

Carlos: Veste, čudno je, ker običajno imamo nekaj, kar imenujemo opazovalne seje, vendar je pokaži in povej. Ste v postprodukciji in enkrat na teden se boste srečali z voditeljem oddaje ali režiserjem in s tistim, ki vam bo to odobril, ter jim pokazali iztočnice, ki jih imate. Imeli bodo sestanek z glasbo, potem bodo imeli sestanek z zvokom in imeli bodo sestanek z vizualnimi učinki in imeli bodo sestanek z vsemi temi različnimi postprodukcijskimi ekipami. Kako to rad opišem, je kot Sauronovo oko, veš, ker stojiš tam in kar naenkrat se Sauronovo oko obrne proti tebi in ti si kot *zadihani* in v tako zelo kratkem času, bodo rekli, Da, všeč mi je. Ni mi všeč. Da, všeč mi je. Ni mi všeč. Všeč mi je. Ni mi všeč.

Zelo običajen proces je, da je to, kar počnemo, revizionistično. Nekaj ​​napišem, potem pa bodo rekli, ja, ampak konec mi ni všeč. V redu, no, izmislili si bomo drugačen konec. In naslednji teden se dobimo. Imamo nove iztočnice in končno revizijo. Je to smiselno? To je neke vrste proces.

To je bil samorog, ker je postavitev takšna, da je prvi prizor predstave, potem ko smo že govorili o operi, in vse to je bil prvi prizor, ki sem ga posnel, vendar mi ga je poslal in poslal mi ga je grem. Mislim, da to ne potrebuje glasbe, samo želim, da preverite. Tako lahko dobite občutek o liku in njenem obupnem položaju. Poznal sem zgodbo. Prebral bi scenarije, a on gre, hočem, da začutiš, kako to podaja za ton. Mislil sem si, to je super; Najprej sem oboževalec. Torej je pridobivanje dnevnih časopisov ali dostop do stvari kot *zadihani* Počutim se, kot da bi se potuhnil v zadnji del kompleta ali kaj podobnega. Ta občutek ni nikoli izginil.

Tako sem vstopil, dobil sem prizor in ko sem ga gledal, je bil trenutek, ko je njena roka razkrita s krvjo, ko je prihajala po stopnicah, in se na njeni roki nekako ustavi. Imel sem svoj telefon in vedno sem pisal na različne načine, na primer na klavir, vendar sem običajno pel prizor v svoj telefon za visceralno reakcijo. Torej, naenkrat, ko sem videl roko, sem bil kot *posnemanje instrumenta* potem sem kar naenkrat ostal tiho in potem sem naredil še enega. Mislil sem si, hudiča, verjetno je to nekako pretirano, ampak kaj za vraga, potem pa sem to prenesel v svojo digitalno zvočno delovno postajo DAW. In potem sem to preprosto preoblikoval v klavir, orkestralne stvari, zbor, angleški rog itd. In sem mu to poslal nazaj [Andiju], veste, v nekaj, dveh, treh dneh. Rekel sem si, ne vem, človek, morda ne potrebuje glasbe, ampak preverite; verjetno je preveč. Veš kaj mislim? Pričakoval je zavrnitev ali revizijo, vendar se je vrnil k meni in všeč mi je bilo. Rekel sem si: Ni šans!? Pravkar sem bil navdušen, ker je bila ustvarjalna svoboda v tem primeru zelo edinstvena. Ko mu je bilo všeč in ga je vzljubil, sem od Andija prejel zelo malo zapiskov. Bila sta dva zapiska iz Netflixa in običajno jih je veliko in to ni slabo; to je običajen del procesa.

Torej, res smo šli tja. Mislim, da izhaja iz dejstva, da so tako zelo zaupali Andiju in da je on tako zaupal vame. Ja, vem, da se to ne bo ponovilo, tudi če bi spet delal z njim, če je to smiselno.

Griselda. Sofia Vergara kot Griselda v 101. epizodi Griselde. Kr. Elizabeth Morris/Netflix © 2023

Jacob: Zaradi Erica Newmana in tistih, ki so prej delali na Narcos in Narcos: Mexico, sem pričakoval več latinskega pridiha v glasbi, vendar me je rezultat prijetno presenetil. Zaradi tega se je zgodba zdela večja od življenja. Ko zasliši glasba, ugotoviš, da je ta ženska velika stvar.

Carlos: Ja, človek, še enkrat ti povem, da sem presenečen kot ti, da je delovalo. Ko počnete te stvari, izvajate mehko dramo, svojo melodijo drami, kajne? Vedno se poskušam sprehajati po prstih, kjer koli je beseda 'sir'. Vedno pa jo lahko slišite v vstavku glasbe. Po naravi ustvarja potencialno napako.

To je bilo nad mojimi pričakovanji, zato sem bil navdušen in sem mu zaupal, ko je Andiju uspelo. Obstaja kul zaporedje streljanja za Amilcarja, ko ga lovi June. Ko sem začel to pisati, sem mislil, da bo to zavrnil, ker je bila polna klasika. Je malo sirast? Razmišljal sem, ali sem šel predaleč ali ne. Pa je dovolil in sva šla tja; Še vedno ne vem, vendar sem navdušen, da deluje za ljudi.

Še enkrat, čudno je, saj poskušam povedati, da ni zaupanja v to. To je skoraj kot tveganje, ki ga sprejemate. Ali naj rečem, Oh ja, potem pa smo naredili klasično.. ne, človek, imel sem srečo, da je Andi odobril, in potem je ostalo pri tem, in zdaj tukaj govorimo o tem.

Torej hvala, človek. Cenim, da ti je všeč, veš, bolj kot karkoli drugega. To mi res pomeni svet, človek.

Slika: Juliana Aidén Martinez kot June – Netflix

Jacob: To je bil odličen rezultat. Kar je dobro delovalo, je bilo združevanje klubske glasbe poznih 70. in zgodnjih 80. let, nato pa imate to močno glasbo za resnejše trenutke. Kontrast je dobro deloval.

Carlos: Ja, to je bil glasbeni nadzor Lize Richardson. Ideja izbranih in jasnih pesmi je, da poslušate obdobje, ki ga glasba zelo dobro prikazuje. To je bil še en razlog, zakaj ustvarjanje partiture za sintetizator morda ni delovalo, ko smo govorili o tem: pesmi so nas postavljale v ta čas in prostor ter poskrbele za to namesto nas. Torej bi partitura lahko tvegala in šla v klasično dobo ter preprosto odšla in bila operna.

Kaj vas je najbolj navdušilo za kariero skladatelja?

Carlos: Glasbo obožujem že od malega. Pri šestih letih sem hodil na ure klavirja, potem pa smo se preselili iz Gvatemale v Costa Rice. Potem se je to končno končalo in odšel sem v Panamo. Moj oče je želel igrati kitaro, ker je odličen pevec. Bil je fantastičen pevec kubanske glasbe, nikomur ni pel v dnevni sobi. Nisem bil, veš? Sploh nihče od nas. Sploh ne vem, ali bodo moji otroci kdaj imeli tak naraven, lep tenorski glas, ki ga je imel on.

Zato se je želel naučiti igrati kitaro, nato pa je mojega brata, mene in sebe povabil na ure kitare v Panamo. Potem sem začel delati lestvice. Vendar moj brat ni sledil, moj oče skoraj sploh ni sledil, jaz pa sem samo delala lestvice.

Potem smo se preselili v Kostariko in moj brat je na podlagi tega, kar se je naučil, vzel v roke bas in se pridružil skupini. Bil je štiri leta starejši od mene. Tako sem kar naprej igral kitaro, a me ni spustil noter; Jaz sem imela približno 13 let, on pa 17 let in je bil zaposlen z druženjem s svojo skupino. Skupina se je imenovala Radical Trip, človek, in bila je kul stvar.

Tako smo se preselili v Miami in postajal sem starejši ter sem igral in igral in igral. Nato smo skupaj ustanovili skupino, ki je delala veliko progresivnega rocka, kot so skupine, kot je Rush, in vsi bendi iz 80. let, ki smo jih začeli delati. Potem smo postali cover band, tako da sem to počel. Toda, ko sem začel pisati pesmi z bratom, je bilo kot tista ustvarjalna stvar; to je bil nekakšen zagon, da sem bil kot, oh, to je kul. Lahko pišemo pesmi, človek. Potem sem šel na kolidž in se začel ukvarjati s klasično glasbo.

Toda stvari, ki so me, iskreno, navdihnile, moj brat in jaz smo tako stari, da smo imeli Betamax v Srednji Ameriki. In snemali bi filme. Pred tem smo snemali na svoj kasetofon filme, ki smo jih poslušali v svoji sobi na kaseti. Torej bi poslušali The Great Train Robbery do Star Trek: Wrath of Khan; govorimo o filmih iz 80. in 70. let. Glasba in tovrstna ustna izkušnja sta torej vedno pomagali. Veste, sploh ne vem, da sem odgovoril na vprašanje.

Griselda. Sofia Vergara kot Griselda v 101. epizodi Griselde. Kr. Elizabeth Morris/Netflix © 2023

Jacob: Čudovito si odgovoril. Ena od srečnih stvari, ki jih lahko počnem, ko intervjujem skladatelje, kot ste vi, je naravna ljubezen do obrti, ki vedno zasije. Vedno je lepo slišati, kaj je začelo to pot za nekoga, kot ste vi.

Carlos: Oh, človek, ne, ja zagotovo. Včasih sem jokal, ko sem poslušal stvari. Mislim, zagotovo je šlo za čustveni vidik, samo velik skok je bil selitev v Združene države, in nikoli si nisem mislil, da bom to naredil. In verjel sem, da so bili skladatelji in glasbeniki rojeni na drugih otokih ali da so bili morda z drugih planetov. Spomnim se, da sem videl reklamo za kitaro Fender in sem si mislil, počakaj ... to lahko kupiš!? To lahko kupiš!? Kot da si nisem mogel zamisliti, da bi dobil inštrument ter se sploh učil in delal. Šele ko smo bili v Združenih državah, smo začeli igrati skupine, nato pa sem sčasoma, ko sem se preselil v L.A., spoznal režiserja.

Bil sem kot dobesedno znoren. Bil sem, kot da so drugi ljudje zame in moja vzgoja; so le še en razred tujcev, dobesedno. Torej je trajalo veliko časa, da smo to normalizirali in ugotovili, da je to mogoče. Počutim se srečnega. Toda v notranjosti sem večino časa še vedno prestrašen, ko srečam ljudi in glasbenike, ki jih spoštujem in ljubim, ali, veste, tam je tista stvar 'najprej oboževalec', ki je nikoli več. In hvaležen sem za to.

Jacob: Torej, glede na to, da je serija postavljena v Miami in nekatere dele Kolumbije, obstaja kakšen vpliv v glasbi iz teh krajev?

Carlos: ja! Mislim, preden sem se začel ukvarjati s filmom, sem imel srečo pred približno 12 leti, ko sem študiral klasično glasbo. Tako sem šel na univerzo in doktoriral iz klasične kompozicije. Toda tisto, kar sem pisal, je bila glasba z latinskoameriškim vplivom.

Poskušal sem ga razumeti, saj se je rodil od mojega očeta, ki je doma igral kubansko glasbo, kajne? Tako bi igral Bennyja Moréja in vse kubanske stvari. In rekel sem si, ah, stari, samo hotel sem poslušati Boston ali Journey ali katere koli skupine so bile, veš? Bil sem kot protikulturnik. Bil sem tako amerikaniziran, kot bi lahko bil v Srednji Ameriki. Z bratoma in sestro sem poslušal rock skupine.

Torej, ko sem bil na kolidžu in sem začel študirati glasbo, sem nenadoma postal pozoren na ta kubanski komad, ki je vseboval clave v sebi, in zraven sem ploskal. Zdaj je v Miamiju veliko kubanskih glasbenikov. Oni so kot Človek, ti ​​zagotovo nisi Kubanec, jaz pa kot, da sem pol Kubanec! Moja mama je iz Gvatemale, moj oče pa je Kubanec! Takrat so mi rekli, da ploskam po napačnem taktu. Mislil sem, kako to misliš, da je napačen ritem? Ploskal sem na koncu štirih, ko bi moral ploskati na koncu enega, ki je za tem. Torej, v tistem trenutku ritmične stvari, je bil trik in razumevanje, kako to deluje, in dejstvo, da sem odraščal ob poslušanju ritma na poseben način in da ni bil pravilen, osupljivo. In to je super, je primer, kaj se dogaja v rokenrol glasbi in glasbi nasploh.

Skupine, kot je Rush, imajo v svoji glasbi mešan meter, toda saj veste, začetek Jailbreak 74 skupine ACDC, ko to poslušate, veste, tisti mali trenutek, ko se ritem obrne. Ali Kiss That Frog iz Petra Gabriala; ko poslušate začetek, večina ljudi ne more slediti, kje je nizek ritm. To se mi je zgodilo s kubansko glasbo. Ko se je to zgodilo, sem šel v zajčjo luknjo in začel poslušati in se učiti vse različne stvari o Wawanku, Rumbi, Rumbi Columbia in vseh teh različnih ritmih. Torej, ko sem pisal klasično glasbo, sem začel vplivati ​​nanjo, ker sem postal očaran. Ko se je razširil v latinskoameriške ritme, od Mehike do Argentine, in rojstvo tanga, od kod prihaja ta ritem? Iz tega ritma izhaja, da je, o moj bog, habanero ritem vplival na jazz. Mislim, vsa ta stvar se mi je odprla.

To je dolg odgovor, žal. Toda ko pomislite, kdaj boste delali predstavo, boste ustvarjali kulturno glasbo in jo boste vedno želeli spoštovati. Želiš ga dovolj preučiti, da ne bo. Oh, samo razložil ga bom. saj veš, kot da je kubansko, in razumeš in spoštuješ, od kod prihaja. Torej, ko slišite ritme, so legitimni ali pristni ali služijo zgodbi na način, ki tudi ni vsiljiv. To je druga težava.

Jacob: Za neizkušeno uho si lahko predstavljam, da bi to morda šlo človeku čez glavo. Če pa nekdo, kot ste vi in ​​drugi profesionalci, posluša vašo partituro ali v glasbo, ki ste jo napisali, vmeša nekaj povsem tujega, se bodo tega lotili. Gredo, OK, zakaj je to naredil?

podobni filmi kot trinajst

Carlos: To jih bo izvleklo iz zgodbe, podobno kot če gledate tujo produkcijo, kjer prikazujejo osebo, ki govori na primer z britanskim naglasom, vi pa si mislite, da niso Britanci. ! O moj bog, kako neprijetno je. Torej veste, kako naj bi zvenelo kot glas, petje, petje, pesem glasu in ritmi. Ko se motijo, skočijo nate in te vzamejo iz zgodbe, kajne? Enako je z glasbo. Zato si vedno želiš biti spoštljiv, da ne izrivaš ljudi iz zgodbe glasbeno, ker pač, veš, nisi opravil svojega dela. In mislim, da res verjamem v to.

Jacob: Predstavljam si tudi, da bo, če nisi iz Južne ali Srednje Amerike, za neizkušeno uho veliko teh zvokov zelo podobnih. Toda kot ste rekli, obstajajo kubanska, kostariška in argentinska glasba, in predvidevam, da bi jo lahko primerjali z glasbo v Ameriki, kot je rap iz 90. let. Če ne poznate glasbe, bi rap z zahodne in vzhodne obale zvenel enako.

Carlos: ja Mislim, to je stvar; to je ljudski jezik, na katerega ste pozorni. Kako to poveš tako, da čutiš, da nihče ne bi dvignil roke ali pa bi bil samo jezen zaradi tega in o tem objavljal na spletu. To se običajno zgodi. Torej se niso tako zmotili ali postali tako slabi kot igralska zasedba, ali tega nihče ne reče v Barranquilli, Medellinu, Bogoti ali kjer koli že. To je stvar: tudi režiser je Kolumbijec, tako da se odločite za najboljše ali poskušate zgodbo razumeti pristno. Vendar obstajajo stvari, o katerih v tem svetu ne vem: proračun, igralska zasedba, razpoložljivost itd.

Zato sem prepričan, da obstajajo še druge tovrstne omejitve. In če delate v idealnem svetu, so vsi, ki igrajo vlogo, iz tega kraja in lepi, vendar to ni resničnost. Veste, da je tudi vse lažno. Vse, kar počnemo tukaj, je iluzija od scene do igre, do likov do časa in kraja, saj postane del te velike iluzije. To je pripovedovanje; to je, da me odpelje stran od moje realnosti. To je tisto, kar bi morali poskušati narediti.

Kaj nam lahko poveste o naslednjem projektu, na katerem delate, gospod Spade?

Carlos: Monsieur Spade je zunaj. Zdaj izhaja vsak teden na AMC. Torej je Clive Owen in bil je s Scottom Frankom, s katerim sem delal Kraljičin gambit . Na voljo sta tudi partitura in zvočni posnetek in je noir. In če govorimo o pisanju njegove raziskave, sem veliko raziskoval, da sem se prepričal, da sem pozoren. Spoštoval sem žanr, iz katerega je prihajal Monsieur Spade, ker je temeljil na liku iz Malteškega sokola, avtorja Dashiella Hammetta in Sama Spadea kot lika.

Mislim, da je Scott naredil s Tomom Fontano to, da so nadaljevali zgodbo, vendar so ga preselili kot bolj upokojenca v Basile v Franciji v 60. letih po alžirski vojni. Torej je to nekakšen zelo zapleten scenarij, vendar nekako samo poskuša živeti svoje mirno življenje. In seveda težave spremljajo Sama Spadea. Zato, veste, imamo trobento, idejo noir zvočnih posnetkov in glasbe, in kar je še pomembneje, monotematski koncept, ki je nekakšna stvar, ki se ves čas predvaja. To je običajno normalno za noir pripovedovanje. Vendar je razlika v tem, da gremo skozi približno šest epizod, medtem ko so običajno tiste v filmih približno uro in pol, dve uri.

Lahko greš samo tako daleč, ne da bi izčrpal eno samo temo, ker ljudje hočejo, veš, vreči nekaj v televizijo, mislim, ali karkoli že je na njihovem telefonu. Ne vem koliko zaužijejo. In zato morate narediti različice. Toda namen je tam. In to je bilo zelo zabavno početi. Zelo se razlikuje od opernega sveta, Griselde.

Ste gledali Griseldo? Kaj menite o rezultatu? Sporočite nam v komentarjih spodaj!