Usodna afera – Slika: Netflix
po vsem datumu izdaje
Netflix ta mesec popestri stvari s svojo najnovejšo izdajo, Usodna afera . Spodaj se bomo pogovarjali s skladateljem novega Netflixovega trilerja, Matthewom Janszenom.
Pod črto, če so vam všeč podobni naslovi, kot je npr Vsiljivec , Obsedena in Popolni fant , vam bo všeč Usodna afera . Psihološko dramo dopolnjuje izvirna glasba Matthewa Janszena. Janszenov glavni cilj za filmsko glasbo je bil ustvariti zvok, ki zajame razplet Davidovega lika.
To počne natančno, hkrati pa dodaja napetost in dramo. Z Janszenom smo se poglobljeno pogovarjali o njegovem delu na Usodna afera , kot tudi njegov drugi projekt Netflix, Archibald's Next Big Thing .
-Kako ste se prvič vključili v Usodna afera ? Kaj bi rekli, da je bila za vas prvotna privlačnost projekta?
Režiser Peter Sullivan me je med snemanjem kontaktiral in vprašal, ali bi rad sodeloval pri projektu. S Petrom sva skupaj delala na več kot 20 filmih in to je vedno prijetna izkušnja sodelovanja, zato sem seveda skočil na krov! Pri tem projektu me je pritegnil razvoj odnosa med glavnima junakoma Ellie (Nia Long) in Davidom (Omar Epps). Všeč mi je, kako je počasi gorelo od neškodljivega, do neprijetnega, do nevarnega. Vedel sem, da bi bilo za ocenjevanje njunega razmerja potrebno nekaj omejitev, da tehtnica ne bi prehitro prevrnila preveč nevarno.
-Kako bi opisali svoj rezultat za Usodna afera ?
Po začetni uvodni sekvenci je partitura počasna zgradba, sestavljena iz dveh zvočnih svetov. Prvi svet, ki predstavlja odnos med Ellie in njenim trenutnim življenjem z družino. Ta svet je večinoma akustičen in ima na začetku malo melanholije. V nasprotju s tem je drugi zvočni svet sintetizatorjev in čudnih inštrumentov, podobnih kladivom, ki predstavljajo Ellie, ko potopi prst v nekaj, kar bi lahko razpletlo njeno življenje kot rezultat oblikovanja odnosa z Davidom.
škandal televizijska oddaja
– Usodna afera je grozljivka/triler. Te vrste žanrov so na splošno zelo težke zaradi napetosti, ki je potrebna, da ne omenjamo tudi strahu pred skokom. Ste ob tem občutili kakšen dodaten pritisk?
Vsak projekt ima vedno začetni pritisk. Mislim, da veliko tega izhaja iz zastrašujoče naloge ustvarjanja nečesa iz nič in upanja, da bomo zagotovili učinkovit rezultat. Namesto razmišljanja o tem, kaj žanr običajno potrebuje, se poskušam lotiti projekta samo hiperosredotočen na zgodbo. Zgodba bo razkrila, kaj potrebuje, in ko to odklenem, začne postopek teči.
-Delali ste z Usodna afera režiser Peter Sullivan pri številnih filmih, vključno z Sandman in Cucuy: Boogeyman . Ali vam zaradi tega daje več svobode, glasbeno, da se odločite za ton, itd?
Da, res je! Po 20 ali več filmih si zgradiš določeno stopnjo zaupanja. Dal mi je svoje začetne misli in navdihe, nato pa mi da svobodo, da se poglobim in vidim, kaj pride. Tudi z določeno mero svobode pri raziskovanju je še vedno moj cilj vedno zagotoviti ton, ki ga režiser želi.
-Kakšen je vaš proces, ko začnete nov film s Petrom?
Peter me običajno kontaktira med snemanjem ali med montažo, da se le začetno pogovoriva o filmu. Peter običajno izpostavi nekaj slavnih partitur, ki ga navdihujejo glede tona filma. Zdaj, ko smo posneli toliko filmov, se pogovarjamo tudi o tem, kako lahko naredimo to prihajajočo glasbo drugačno od preteklih particij podobnega žanra. Oba vedno iščeva načine, kako ohranjati ideje sveže in zanimive.
dr.stone
-Ste tudi skladatelj projekta, ki je popolnoma drugačen od Usodna afera , Netflixova animirana serija Archibald's Next Big Thing . Kako se točkovanje animiranega projekta, kot je ta, razlikuje od akcijskega filma v živo?
Celoten postopek pripovedovanja in podpiranja zgodbe z glasbo je enak ne glede na žanr, ki ga želite. Glavna razlika med dogajanjem v živo in animacijo je bolj logistična kot karkoli drugega. Običajno je v animaciji več udarnih točk ali trenutkov, ki jih je treba obravnavati z glasbo, kot v živo. Tudi animirana oddaja, kot je Archibald's Next Big Thing je dolg 11 minut, zato je hitrost, s katero se zgodba odvija, izjemno hitra. Posledično so glasbene ideje kratke in se precej hitro spreminjajo.
-Imate najljubšo epizodo, glasbeno, od Archibaldova naslednja velika stvar? Zakaj odmeva z vami?
Ena mojih najljubših epizod je The Baritone Tea, ki je v 2. sezoni. V 1. sezoni sem že napisal nekaj pesmi za oddajo, takrat so me prosili, da napišem 6 pesmi za dvodelno epizodo. Tako zabavno je bilo napisati mini muzikal, da ne omenjam dela z nekaterimi najbolj osupljivimi pevci. Taylor Trensch je pretresla Archibaldov pevski glas, Ana Gasteyer je bila neverjetna kot Mimsy, skozi serijo pa je vedno veselje delati z Jordanom Fisherjem, ki igra Finly.
-Približno koliko časa traja, da posnamete točke za vsako epizodo oddaje?
temni kristalni film
Eden od zanimivih izzivov te oddaje je, da je vsaka epizoda divje drugačna. V eni epizodi pišem celotno orkestrsko znanstvenofantastično glasbo, v naslednji delam partituro za sintetizatorje iz 80. let, nato pa nadaljujem s popolnim muzikalom. Tako se čas, potreben za pisanje posamezne epizode, razlikuje glede na nalogo. Splošni časovni okvir je 1-2 tedna, da opravite prvi prehod v dveh 11-minutnih epizodah.
- Na čem trenutno delate?
Archibald's Next Big Thing še vedno poteka in veselim se, da bom delil več!
Izvedete lahko več o Matthew Janszen na svojem portfeljskem spletnem mestu .
