Ta drobna podrobnost naredi konec 'Tár' še boljši

V prvem prizoru iz Skladišče , naslovna junakinja Cate Blanchett Lydia Tár zgovorno in pretenciozno spregovori o svojem mojstrstvu skozi čas kot dirigentka. Čas je bistveni del interpretacije, pravi. Ne morete začeti brez mene. Zaženem uro. Moja leva roka oblikuje, desna roka – sekunda – pa označuje čas in ga premika naprej.

Vendar pravi, da se mi za razliko od ure včasih ustavi sekundni kazalec, kar pomeni, da se čas ustavi. Zdaj je iluzija, da se tako kot ti odzivam na orkester v realnem času in sprejemam odločitev o pravem trenutku, da znova zaženem stvar, ali jo ponastavim, ali pa vržem čas skozi okno. Resničnost je taka, da že od vsega začetka natančno vem, koliko je ura in točen trenutek, ko bova ti in jaz skupaj prispela na cilj.

Lydia je morda nadarjena dirigentka in glasbenica, vendar je tudi spolni plenilec in nasilnež, in skozi film jo začnejo dohitevati njeni zločini – še posebej njena vloga pri tem, da je svojo varovanko Kristo spravila v samomor. V tem filmu se toliko dogaja, da bi bilo potrebnih tisoč miselnih delčkov, da bi se zares poglobili v njegovo globino, toda tukaj se bom osredotočil na en element v filmu: Lydijina nadutost, ko misli, da lahko nadzira svojo zgodbo na enak način kot ona. čas v nastopu. Na koncu je ena drobna podrobnost, ki sem jo prvotno spregledal in ki očitno za vedno izniči Lydijin nadzor nad časom.

Lydia izgubi nadzor nad svojo zgodbo

(Funkcije fokusa)

Lydia ne uživa le v svojem nadzoru nad glasbo, ampak nad drugimi ljudmi. Navezuje Francesco, le da jo prehiti za mesto pomočnice dirigenta. Svojo kariero gradi v domorodni skupnosti v Peruju, ne da bi jim kdaj kaj vrnila. Zasleduje mlajše ženske zaradi spolnih uslug, nato pa jih zavrže, ko postanejo neprijetne.

Ko film napreduje, pa se Lydii začnejo dogajati nenavadne stvari. Med tekom v parku sliši krike. Pojavljati se začne skrivnostni vzorec labirinta. Če pogledate zelo natančno, vidite kar je videti kot Kristin duh lebdi v kotih Lydiinega doma – in po enkratnem opazovanju Lydiinega klavirja se kot kamere spremeni tako, da gledate Lydijo s Kristinega zornega kota. V nekem trenutku Lydijin metronom začne delovati sam. Vstopi neka nevidna sila, ki ji iztrga nadzor.

Pomembno je, da se nadrealizem zgodbe okrepi, ko Lydia odloži Olgo, novo violončelistko, ki jo skuša zapeljati, v Olgini stanovanjski hiši. To je točka, ko se zdi, da se Lydia odloči, da bo končno ukrepala glede svoje privlačnosti do Olge. Olga izgine v stavbi, Lydia pa se spusti v osupljivo klet. Zlovešči črni pes zarenči nanjo in ona pobegne nazaj po stopnišču ter z obrazom udari po pločniku.

Ta prizor je točka, ko se film začne počutiti halucinogeno. Imamo ogromne časovne vrzeli in zdi se, da nič več nima smisla. Lydia je odpuščena s položaja, vendar nekako konča v zakulisju, pri čemer je nihče ne ustavi, dokler novega dirigenta ne porine z odra. Poskuša najeti spolno delavko, a jo zagrabi panika, ko jo ženska, označena s 5 kot Mahlerjeva simfonija, o kateri je Lydia sanjala dirigirati, kljubovalno strmi navzdol. Zgodba se začne počutiti kot hitre in nepovezane mrzlične sanje, zaradi česar se nekateri kritiki sprašujejo, ali gre za razširjeno zaporedje sanj.

Mislim, da nam zgodbe ni treba brati tako dobesedno, da bi videli, kaj se dogaja Lydii. Izgubila je nadzor nad lastno zgodbo. Ne more nadzorovati Olge - ali Francesce, ali Sebastiana ali kogarkoli drugega, ki je bil prej v njeni začaranosti. Tuja roka je na štafetni palici.

In vse pride do izraza v zadnjem prizoru.

The Lovec na pošasti pri koncertu ne gre le za izgubo statusa

(Funkcije fokusa)

V zadnjem prizoru Lydia končno vodi nastop v živo – prvi, ki ga vidimo v filmu. Stopi na oder, teatralno dvigne roke in počaka, ko se za orkestrom spustijo velikanski zasloni. Ko začnejo igrati, vidimo, da je na koncertu videoigre in izvaja glasbo iz Lovec na pošasti oboževalcem v cosplayu.

Ko sem videl film, sem to sceno razumel kot preprosto izgubo statusa. Svetovno znani vodja Berlinskih filharmonikov, omejen na nastope za… uf! — geeki? Nepredstavljivo! Potem je tu še Lydijin rasizem: tako kot je svojo kariero začela s terenskim delom v Peruju in se pri svojem delu močno opira na judovsko teologijo, čeprav ni Judinja, odpotuje v jugovzhodno Azijo, da bi oživila svojo kariero. Njene interakcije z ljudmi, ki so manj močni od nje, so vedno sredstvo za pridobitev še večje moči. Scenaristka Carol Grant to razčleni v tej niti na Twitterju:

Toda to še ni vse, kar se dogaja v zadnjem prizoru. Na odru Lydia dobi slušalke, ki si jih nadene, preden se glasba začne. V oči so mi padle slušalke, saj sem se spomnil, da sem videl fotografijo dirigenta Legenda o Zeldi: Simfonija boginj turnejo, ki jih nosi. Zakaj so dirigenti orkestra video iger nosili slušalke? Nikoli se nisem trudil izvedeti.

Na srečo so ljubitelji video iger na Twitterju natančno vedeli, kaj se dogaja v filmu. Takoj so ugotovili, da Lydia med koncertom posluša klik skladbo ali metronom, ki pomaga dirigentom sinhronizirati glasbo orkestra z videom, ki se predvaja za njimi.

In nima nadzora, naglavne slušalke na koncu predvajajo klik, tako da se mora sinhronizirati z videom. Brez moči, brez nadzora nad tempom.

— ajs (@ajsstormchaser) 6. marec 2023

Čas, v Skladišče , je močna metafora za Lydijin nadzor nad svetom okoli sebe – njenimi izvajalci, njenimi donatorji, njenimi oboževalci in njenimi tarčami. Primerno je, da je na koncu zmanjšana na vlogo človeškega metronoma. Ni več tista virtuozinja, ki kroji čas in usodo na dlani. Namesto tega je nemočna sledilka, ki pluje v njihovih tokovih in vrtincih, medtem ko jo opazuje maščevalni duh.

(predstavljena slika: Focus Features)