Lupin & Mathieu Lamboley – Slika: Netflix
Po vrhunskem finalu v I. delu oboževalci Netflixa Lupin so nestrpno pričakovali premiero drugega dela, zdaj ko je Assane Diop postal najbolj iskan človek v Franciji. Ta petek je čakanja končno konec, saj bo Netflix izdal naslednjih pet epizod. Pred premiero drugega dela smo se z Mathieujem ekskluzivno pogovarjali o njegovem delu v oddaji. Preberite celoten intervju spodaj.
Če serije ne poznate, Lupin spremlja poklicnega tatu Assaneja Diopa, edinega sina priseljenca iz Senegala, ki je prišel v Francijo iskat boljše življenje za svojega otroka. Assanejevega očeta njegov delodajalec, bogati in močni Hubert Pellegrini, obtoži kraje drage diamantne ogrlice, zato se zaradi sramu obesi v zaporniški celici, najstnik Assane pa ostane sirota.
Petindvajset let kasneje se Assane, navdihnjen s knjigo o gospodu tatu Arsènu Lupinu, ki mu jo je podaril za njegov rojstni dan, odpravi maščevati družini Pellegrini, pri čemer uporabi svojo karizmo in mojstrstvo tatvine, pretvarjanja in preobleke, da bi razkril Hubertovo kaznivih dejanj. K napetosti in čustvenosti predstave doda partitura francoskega skladatelja Mathieuja Lamboleyja. Mathieu sestavi zelo edinstveno glasbeno pokrajino za serijo in ustvari hibridni zvok, ki meša klasično pisanje s hip hop ritmi.
WoN: Ali nam lahko poveste, kako ste se sprva vključili v Lupin ? Kaj vas je pritegnilo pri scenariju?
Moj francoski agent je izvedel za projekt in producenti so organizirali predstavitev. Bilo je tekmovanje z več skladatelji, ki so delali na nekaj prizorih, in uspelo mu je, da me je spravil na igrišče. Takoj sem predlagal temo, ki je na koncu postala tema Arsena, glavna tema Lupin . V scenariju mi je bilo všeč dejstvo, da serija ni predelava knjig Mauricea Leblanca, temveč bolj način nadaljevanja knjižne zapuščine v sedanjosti, s tem likom Assaneja, ki živi v Parizu v 21. stoletju.
WoN: Kako bi opisali svoj rezultat za serijo?
Če bi ga opisal z eno besedo, bi ga poimenoval hibrid. Ko sem začel delati na Lupin , sem nekaj časa razmišljal o tem, kaj predstava v resnici predstavlja. zame, Lupin gre za dediščino, oče predaja literarno dediščino svojemu sinu, slednji pa nadaljuje dediščino v sedanjem času. Postavlja se vprašanje, kako naj to prevedem v glasbo? Odločil sem se, da bom delal na hibridni glasbi: mešal svojo klasično dediščino z modernejšimi zvoki, kot da bi sam poskušal svojo glasbeno dediščino zaživeti v sedanjosti. In to je tisto, kar lahko slišite v zvočnem zapisu: klasična pisava, ki se stopi s hip-hop ritmi.
WoN: II. del serije sta režirala Ludovic Bernard in Hugo Gélin. Kakšen prispevek je imel vsak od njih glede ocene za svoje epizode?
Vsak režiser na svoj način govori o glasbi. Toda v oddaji, kot je Lupin gre tudi za poenotenje sezone skozi vse epizode in del moje naloge kot skladatelja je, da ustvarim to enotnost. Na Ludovičevih epizodah je bilo zelo enostavno delati, saj se je njihova estetika popolnoma ujemala s tem, kar sem sestavil za prve epizode. Hugo je bil zadolžen za zadnje epizode, zlasti epizodo 10, ki ima glasbeno sekvenco, posneto v Theatre du Chatelet. Hugo je resnično želel narediti to zadnjo epizodo ogromno, kot grande finale, zato sem moral izumiti nekaj res novega! Fantastičen izziv zame, saj sem na koncu komponiral simfonično skladbo.
WoN: Kako se vaš rezultat za prvi del razlikuje od drugega dela?
Artful Dodger sezona 2 datum izida
V I. delu sem predstavil glavne teme in resnično raziskal Lupinov hibridni glasbeni slog.
Drugi del je bil odlična priložnost, da se poglobim v svoje pisanje. To mi je bilo všeč pri formatu serije. Za skladatelja je to fantastična priložnost, ker imaš čas za razvoj svojih idej. Ko se epizode nadaljujejo, lahko greste veliko dlje v smislu ustvarjalnosti, saj se je občinstvo seznanilo s skupnim okusom zvokov in tem za predstavo. Za zadnjo epizodo sem napisal bogato simfonijo, v kateri se prepletajo vse teme predstave. Verjetno bi bilo preveč v kateri od drugih epizod, toda za finale 2. dela je bilo zelo primerno.
WN: Lupin daje meta zasuk zgodbam o mojstrskem tatu Arsènu Lupinu, ki jih je ustvaril Maurice Leblanc leta 1905. Lupin se je v številnih zgodbah križal celo s Sherlockom Holmesom. Ste poznali Leblancove zgodbe pred začetkom dela pri oddaji? Ste se od takrat vrnili in prebrali katero od njih?
Kot otrok sem bil pravi oboževalec knjig Arsena Lupina, veliko sem jih prebral, tako da sem lik poznal in mi je bil že všeč. Ko sem začel delati na oddaji Netflix, jih nisem več bral, morda zato, ker sem bil preveč zaposlen s skladanjem, pa tudi zato, ker mislim, da je bilo moje poslanstvo sestaviti edinstveno glasbo za oddajo, ne pa biti strokovnjak za Arsena Lupina. Na splošno sem večino svojega navdiha dobil v sami oddaji, vendar sem vedno imel spomine na otroštvo v ozadju svojih misli.
WoN: Ali si uporabil orkester za Lupin rezultat? Če ja, lahko poveš, kje vse si posnel?
V različnih studiih, v Franciji in Makedoniji. Pomembno je bilo delati z resničnimi ljudmi. Ko slišite prižgan bas klarinet Lupin , nekdo je to dejansko snemal. Za mojo simfonijo v zadnji epizodi smo imeli srečo, da smo sodelovali z odličnim francoskim orkestrom: Orchester National d’Ile de France. Imeli smo 72 nadarjenih glasbenikov, ki so igrali mojo skladbo. V Franciji imamo odlične glasbenike in pomembno je bilo, da to tudi pokažem.
WoN: Med prvim in drugim delom so bili štirje režiserji. Kako ohranjate skladen zvok med vsemi različnimi kreativnimi vložki?
Ko delaš na takšni oddaji, porabiš veliko časa za iskanje prave barve med prvimi epizodami, kar v bistvu definira DNK glasbe. Potekajo dolgi in bogati pogovori z vsemi, od producentov, voditelja oddaje do vodilnih pri Netflixu. Ko je ta jezik vzpostavljen, ga vsi spoštujejo kot ključno značilnost predstave. Glasba postane nekoliko drugega glavnega junaka. Tako kot osebnostne lastnosti likov, ko jih enkrat imaš, se z njimi igraš in jih še bolj razvijaš. Ne bi jih popolnoma spreminjali iz epizode v epizodo, samo zaradi režiserja.
Slika: Jean Baptiste Courtin
kje gledati moške x
WON: Ena od stvari, nad katerimi so navdušeni kritiki, je, da si skozi predstavo ogledate Francijo od blizu in osebno, pri čemer je vaša glasba še bolj pristna. Ker ste sami Francoz, v čem se po vašem mnenju vaš ton in slog glasbe razlikujeta od ameriških skladateljev?
Vsekakor sem francoski skladatelj, saj sem študiral na pariškem konservatoriju, moja najljubša skladatelja pa sta Ravel in Debussy. To se zagotovo kdaj sliši v moji glasbi. Najbolj pomembno pa se mi zdi, da ne poskušam zveneti ameriško ali 'mednarodno'. Sprejemam svojo dediščino. Tako kot celotna predstava ne poskuša izbrisati svoje francoščine. Predvidevam, da je to del zanimanja takšne oddaje, ki je naletela na široko mednarodno občinstvo. Ljudje vidijo Pariz, francosko kulturo, lahko slišijo naš jezik. In mislim, da lahko delim tudi francosko glasbo. Kar zadeva proizvodnjo, z veseljem pokažemo svojo spretnost, izpolnjujemo mednarodne standarde, hkrati pa ohranjamo svojo osebnost.
WN: Lupin je francoska serija, ki pa je postala priljubljena po vsem svetu. Del I naj bi si po napovedih ogledalo 70 milijonov ljudi. Kaj pa mislite, da je predstava ljudem tako všeč?
Mislim, da je prikaz francoske kulture del privlačnosti, morda še bolj v času, ko ljudje niso mogli zlahka potovati. In potem je samo dobra predstava! Verjamem, da ljudje najbolj uživajo v liku Arsèna. Omarjeva interpretacija je fantastična, igriva, prijazna in zabavna s tem pridihom nizkofizičnih trikov. Zaradi njega je Assanane globoko človeški, za to gre, kajne?
Lupin Part II prihaja na Netflix 11. junija 2021.
