Avtorji fotografij: Laura Malmivaara in Netflix
Kdo ne obožuje dobrega filma katastrofe, kot je Armagedon oz Pojutrišnjem ? Morda je zato novi švedski katastrofalni triler, Brezno , je bil dodan v ponudbo Netflixa in zdi se, da bo postal domač, saj je film trenutno številka 1 neangleških filmov na svetu.
Brezno je postavljeno v resnični Kiruni, najsevernejšem mestu na Švedskem, ki se je moralo leta 2014 počasi začeti premikati tri kilometre proti vzhodu zaradi nevarnosti ugrezanja rudnikov. Film, ki ga je režiral Richard Holm (The Machinery), je na Švedskem debitiral septembra 2023 (kot Avgrunden), v njem pa igrajo Tuva Novotny (Annihilation), Peter Franzén (Black Lotus) in Kardo Razzazi (Rheingold). Uradni sinopsis filma se glasi: Ko se švedsko mesto Kiruna potaplja, se Frigga znajde razpeta med svojo družino in službo vodje varnosti v največjem podzemnem rudniku na svetu. Dodatek k vznemirljivi vožnji je partitura skladatelja Lasse Enersen ( V skednju je nekaj ), ki je uporabljal ročno izdelane sintetizatorje v starem sovjetskem slogu ( Soma Synths ) za ustvarjanje zelo organskih zvokov. Ti glasbo iz filma lahko poslušate tukaj .
Če želite izvedeti več o Brezno smo opravili spodnja vprašanja in odgovore z Lassejem.
WON: Najprej, kako ste se vključili v The Abyss?
Z režiserjem Richardom Holmom sem že sodeloval pri 1. in 2. sezoni TV serije Machinery. Odlično sva se razumela in deliva strast do iste vrste filmov. Je zelo zabaven režiser, ki nikoli ne dela dolgočasnega. Poleg tega je eno najlepših človeških bitij, kar ste jih kdaj srečali.
Tom Hardy prihajajoči filmi
WON: Kako bi opisali svojo glasbo za film?
Skladanje partiture za Brezno je bilo čustveno potovanje, ki zrcali dvojne pripovedi mesta na robu katastrofe in družine, ki se spopada z njegovim razpadom. Moj pristop je bil združiti te teme, obravnavati razpadajoče mesto in razpad družine kot eno zgodbo. Glasba ne poudarja le groze propada rudnika in pogrezanja mesta v kaos, temveč se poglobi tudi v niansirano čustveno pokrajino družine, ki pluje proti ločitvi. Cilj je bil zajeti številna čustva, ki jih takšni dogodki prebudijo, in oblikovati zvočno sliko, ki odmeva z lepoto sredi obupa. Če vam ni mar za družino ali like, potem intenzivni prizori v rudniku niso tako učinkoviti. Povezava z liki dramatično dvigne stave.
WON: Ali je imel režiser Richard Holm precej jasno predstavo o tem, kako želi, da zveni partitura? Ali pa ste mu lahko predstavili svoje ideje?
Prepričan je bil, da želi, da partitura vzbuja občutek tesnobe in hkrati čustvena. Nato mi je dovolil, da ugotovim, kako to glasbeno doseči.
ZMAGAL: The Abyss ima zelo drugačno vzdušje kot vaš zadnji film, V skednju je nekaj . Za katerega od teh žanrov bi rekli, da je težje delati? Komedija/grozljivka ali akcija/triler?
Rekel bi, da težavnost ni toliko stvar žanra, ampak bolj ugotavljanje osnovne drame in čustvenega podteksta določenega prizora ter njegovega mesta v celotnem loku filma. Če je scenarij dober, kot je bilo pri obeh filmih, potem je ta težava bistveno manjša. Po tem postane ključnega pomena, da z režiserjem sestavimo res dobro ekipo, ki temelji na poštenosti in skupni strasti do pripovedovanja te specifične zgodbe. Morate biti sposobni postaviti navidezno preprosta vprašanja, kot so: 'Ne razumem tega prizora; mi lahko razložiš?
koliko je stara praprot v zmrzovanju
WON: Kaj bi rekli, da je ključno za ustvarjanje filmske glasbe katastrofe, kot je The Abyss?
Mislim, da ko se odločiš za ogled filma katastrofe ali katerega koli drugega žanrskega filma, prideš z določenimi pričakovanji. Kot skladatelj želim izpolniti ta pričakovanja, upam, da na nov način. Izraz 'enako, a drugačen' pride na misel. In kot sem že omenil, verjamem, da je za vznemirjenje med intenzivnimi prizori ključnega pomena, da vas skrbi za like in razumete njihov notranji čustveni svet. Gre torej za skrbno uravnovešanje, da rezultat ne bo preveč akcijski niti preveč mehak in čustven.
WON: Ali mi lahko poveste o izbiri glasbil v partituri?
Partitura vsebuje predvsem elemente elektronske in zvočne zasnove v intenzivnih delih filma, medtem ko so čustveni prizori poudarjeni s klavirjem in godali. Moji glavni sinti so bili vintage sovjetski sinti, imenovani Soma Synths, znani po neverjetno organskem zvoku in čudovitih nepopolnostih. Tudi sam sem ustvaril popolnoma nove sintetizatorje z uporabo Cycling ’74:s MAX, ki ga je navdihnila Soma's Lyra 8, vendar kot nekakšna turbo različica. Grozni elementi partiture so oblikovani s počasnimi, drsečimi sintetičnimi basovskimi linijami, ki vzbudijo vznemirjujoč občutek nepredvidljivega premikanja zemlje. Ta občutek nestabilnosti se še dodatno poveča v klavstrofobičnih mejah rudnika, kjer programirani sintetizatorji posnemajo moteč zvok nedelujočih alarmnih signalov namesto tradicionalnih glasbenih not. Ponavljajoči se motiv v partituri je napredovanje akordov, ki se nenehno spušča, simbolizira občutek neusmiljenega tonenja in odsotnost stabilnega temelja, podobno kot mesto in družinsko bogastvo. Ta učinek je dosežen z uporabo klavirja, obdelanega z velikimi zakasnitvami, kar omogoča, da akordi padajo po rudniških jaških in odmevajo nazaj.
Slika: Netflix
WON: Kateri prizor je bil najtežje doseči? Zakaj?
To je bil prizor proti koncu filma, o katerem ne morem veliko razkriti, ne da bi pokvaril zgodbo. Sprva tega nisem povsem razumel. Po pogovoru o prizoru z režiserjem je le v nekaj besedah pojasnil jedro prizora. To mi je takoj omogočilo, da sem zložil glasbo za ta prizor, zaradi česar je postal eden naših najljubših iztočnic v filmu. To je sanjski scenarij ob sodelovanju z režiserjem.
ZMAGOVALEC: Čestitke, ker je film dosegel prvo mesto na Netflixu, to je precej velik dosežek. Kakšen je občutek?
Zdi se neverjetno nagrajujoče. Imam srečo, da živim v obdobju, ko se razmeroma nizkoproračunski švedski film (s finsko koprodukcijo) po številu gledalcev lahko kosa z visokoproračunskimi hollywoodskimi filmi. Netflix je spremenil pokrajino.
WON: Bi še kaj želeli dodati o rezultatu The Abyss?
Neverjetno sem srečen, da delam z odličnim režiserjem, kot je Richard Holm, da imam na svojem video platnu čudovito kinematografijo Anssija Leina, ki je lepo zmontirana in podprta z neverjetno igralsko zasedbo. Resnično uživam v vsakem trenutku.
WON: Na čem delaš naslednje?
Trenutno sestavljam glasbo za televizijsko serijo Akuja Louhimiesa Conflict, z njim sem že sodeloval pri 'Unknown Soldier'. Gre za politični triler, ki Finsko postavi pod vojaško grožnjo.
