The Crew & Black Summer – Slike: Netflix
Uspelo nam je pridobiti ekskluzivni intervju z glasbenim skladateljem Alecom Purom, ki govori o svojih dveh projektih z Netflixom in svojem razmišljanju o TV-seriji (ki se med seboj ne moreta bolj razlikovati). Drugi krediti Puro's vključujejo Fosterjevi , Umetnost preživetja , Hudobna tuna in The Mighty Ones .
nikita tv
Alec Puro je skladatelj oddaje za Netflixov najnovejši sitcom Posadka , ki ustvarja retro rock melodije, ki jih slišimo v celotni seriji, najbolj poudarjene med privlačnim glavnim naslovom. Ko Puro ne ustvarja točk za humoristično serijo za Netflix, je v celoti vključen v zombi apokalipso, Črno poletje , ki jih začne zapisovati veliko preden je oddaja sploh posneta. Da bi izvedeli več o procesu komponiranja za ti dve, zelo različni oddaji, smo se ekskluzivno pogovarjali s Purom spodaj.
WON: Andy Fickman je režiser Posadka . Ali lahko govorite o njegovih glavnih notah, kako si je zamislil, da bo zvenela partitura?
Andy Fickman je tako odličen režiser! Na televiziji, ko gre za glasbo, dobivam svoje opombe in ustvarjalne usmeritve predvsem od voditelja/ustvarjalcev oddaje. V tem primeru sem zelo tesno sodeloval z Jeffom Lowellom, da bi našel zvok oddaje in ga izboljšal, ko so se epizode začele zaklepati. Že od samega začetka je Jeff resnično želel v temo vnesti rahel povratek ali retro zvok in rezultat, ki bi dopolnil značaj Kevina Jamesa, ki je v dirkalni igri že leta. Končamo z vznemirljivim hard rock retro zvokom iz sedemdesetih, ki ne dopolnjuje le Kevinovega značaja, ampak tudi kuliso NASCAR za predstavo.
ZMAGAL: Posadka glavni naslov in končno zaporedje odjav ima zelo rock, težko kitarsko vzdušje. Ali je zaporedje odjav le razširjena različica uvodne odjave?
Ko smo pristali na pravem občutku in tonu za glavno temo naslova, smo se odločili, da jo razširimo v daljši del, ki bi ga lahko predvajali čez odjavno špico za vsako epizodo.
ZMAGAL: Posadka je 30-minutna komična serija z več kamerami. Ali pri oddajah z več kamerami obstaja posebna formula, ki naj bi jo skladatelji upoštevali? V nasprotju z daljšo, grozljivko, podobno Črno poletje.
Nisem prepričan, da obstaja posebna formula, ko dobite komedijo z več kamerami, vendar običajno celoten zvok predstave izhaja iz glavne teme naslova. V primeru Posadka , ko smo ugotovili, kaj bo glavna naslovna tema, sem lahko ustvaril ogromno podtem na podlagi tega zvoka in občutka za vse prehode in podčrtaje v oddaji.
ZMAGAL: Posadka ima veliko hitrih glasbenih uspešnic. Ali je vsak od teh zadetkov drugačen za vsako epizodo? Koliko od teh ste ustvarili za prvo sezono?
Vsi prehodi rezultatov so različni za vsako epizodo in se večinoma ne uporabljajo prepogosto. Včasih, če poskušamo priklicati temo iz druge epizode, je lahko ena od njih ponovno uporabljena ali preoblikovana. Mislim, da sem za prvo sezono ustvaril okoli šestdeset ali sedemdeset različnih prehodov.
tulsa king sezona 2
ZMAGAL: Posadka potem je očitno veliko drugačna predstava Črno poletje . Kako drugačen je bil postopek predhodnega točkovanja za te oddaje? Kaj ste počeli, preden ste začeli delati na njih?
Za Posadka , smo res začeli z osredotočenjem na glavno temo naslova in na to, kakšen naj bi bil splošni zvok oddaje. Ta proces se je začel mesece pred začetkom snemanja oddaje. Imeli smo veliko ustvarjalnih pogovorov in iz teh sem napisal več tem v različnih smereh in občutkih, dokler nismo ugotovili, kaj bo najbolje delovalo za predstavo.
z Črno poletje Prav tako začnem pisati mesece, preden začnejo snemati, kar vsekakor ni običajno pri enourni oddaji. Običajno pri oddajah na uro začnete točkovati po sliki, ko so epizode skoraj zaklenjene in pripravljene za oddajo. z Črno poletje Dana mi je ustvarjalna svoboda, da resnično eksperimentiram z različnimi zvoki in toni, da najdem tisto, kar bo najbolje delovalo v tisti sezoni. Imava začetni kreativni pogovor, nato pa si vzamem nekaj mesecev za eksperimentiranje in napišem približno dvajset tri- do štiriminutnih del. Ko začnejo urejati, ti deli določijo tematski ton in tempo za vsako epizodo. Od tam začnem zapisovati slike in sproti sestavljati druge teme in iztočnice.
WON: Ali lahko poveš o tem, kako si se zapletel v Črno poletje ? Kako bi opisali rezultat za Črno poletje ?
John Hyams, ki je ustvaril oddajo, je že leta moj prijatelj. Vedno sem si želel delati z Johnom in nikoli nisem imel priložnosti do Črno poletje . John je tako vizionar in tako sem srečen, da imam priložnost sodelovati z njim Črno poletje !
Rezultat za Črno poletje ustvarja zelo temno, atmosferično in elektronsko težko zvočno kuliso. z Črno poletje Uporabljam bolj minimalističen atmosferski/ambientalni pristop, za katerega menim, da resnično pomaga izboljšati dogajanje na zaslonu. Zelo tesno sodelujem z oblikovalci zvoka v oddaji, da ustvarim brezhibno zvočno pokrajino med partituro in zvočno zasnovo, ki ne odvrne pozornosti od dogajanja v kateri koli sceni, ampak izboljša vse na realističen in grozljiv način.
ZMAGAL: Ali imate najljubši glasbeni trenutek iz prve sezone Črno poletje ?
V epizodi Diner za poglavje Orožje sem resnično užival v ustvarjanju preproste, a učinkovite poteze, ki je pomenila veliko prelomnico za Rose ( James King ), ki spremeni njeno pot v seriji. Prav tako mi je zelo všeč, kako je vsaka odjavna sekvenca v vsaki epizodi odigrala drugo mojo temo v celoti.
WON: Kako mislite, da bo vaš rezultat drugačen v druga sezona , če sploh?
Druga sezona od Črno poletje ima povsem nov nabor tem, ki odražajo novo okolje in like v oddaji. Gradim tudi na prejšnjih temah iz 1. sezone, vendar se je zvok oddaje vsekakor razvil in je v tej novi sezoni še bolj izpopolnjen in ciljno usmerjen.
meniška predstava
WON: Ali ste kaj brali na spletu Črno poletje te je to presenetilo?
Največje presenečenje, ki sem ga prebral na spletu, ko je izšla prva sezona, je bila objava na Twitterju Stephen King pohvali predstavo . Rekel je, ČRNO POLETJE (Netflix): Ravno ko misliš, da zombiji niso več prestrašeni, se pojavi TOLE. Eksistencialni pekel v predmestju, slečen do kosti .
